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Spex | Lady Sleep

Eine zarte Klaviatur bohrt sich langsam, aber zielstrebig durch die Lautsprecher. Eindringlich, neugierig machend. Es ist fast so, also müßte man selbst noch einige Türen öffnen, um sie vollends genießen zu dürfen, um sich einem geheimnisvollen Raum mit weißem Flügel zu nähern. Vielleicht hat Maximilian Hecker einfach großen Gefallen an dem Einstieg seines letzten Albums "Rose" gefunden, dessen Intro ein Piano bildete, wenngleich nicht ein solch zerbrechliches. Vielleicht ist er nach dem "Solo Piano" von Gonzales aber auch der zweite Kitty-Yo-Künstler, den es mehr und mehr in Richtung E-Musik drängt. Und der nach hause gekommen ist: nach einer langen, Weltkugel umspannenden Reise im Namen des Goethe-Instituts.

Auf seinem dritten Album "Lady Sleep" wimmelt es jedenfalls nur so von schönen Piano-Passagen und wonnigen Streicherarrangements, am liebsten beides gleichzeitig, wie im Song "Dying". Über dem auf Watte gebetteten Klang thront das Heckersche Falsett, das auch diesmal verspricht, keine Oktave vom Himmel herabzusteigen und einen stets daran erinnert, wem man hier zuhört. Man kann Hecker nach diesem Album für die Bedingungslosigkeit lieben, mit dem er sich seinem sehnsuchtsvollen Größenwahn hingibt. Oder schlicht dafür hassen, mit welch berechnender Genauigkeit er jeden Ton setzt und einen gefangen nimmt in seinem Reich der hoffnungsspendenden Traurigkeit. Auch wenn die sanfte Verführung beim dritten Mal nicht mehr mit jedem Zuhörer gelingen mag.

Im morbiden "Daze Of Nothing" beginnt Hecker so, wie es (vor seinem Debut "Infinite Love Songs") angefangen hat: mit einem Stück auf der Akustikgitarre, vermutlich in irgendeinem Wohnzimmer aufgenommen, das sein Antlitz plötzlich in Richtung wohl produzierter Pop ändert. So als würde ein Toter das Licht am Ende des Tunnels sehen. Geradezu verstörend wird man später dem Traum entrissen, wenn bei "Yeah, Eventually She Goes" Sigur Ros-Atmosphäre auf Nirvana-Gitarren trifft. Ausnahmsweise mal nichts zum Schlafen für die Lady.